zakaj potujemo in fotografiramo, turistična, popotna, profesionalna fotografija, fotografija na samostojnem ali organiziranem potovanju, prednosti in omejitve, zakonitosti potovanja in fotografije…..

Kako si organiziramo potovanje in fotografiranje

pričakovanja, izkušnje, informacije, tegobe in nevarnosti na potovanju, tehnična in vsebinska seznanitev, organizacija opreme, priporočljiva literatura, revije, internet…..

Splošni in moralni zakoni fotografiranja

kje smemo fotografirati in kje ne, spoštovanje krajevnih zakonov in navad, odnos do naravne in kulturne dediščine, ekologija in turizem…

fotoaparati, objektivi, najbolj primerni filtri, stojala, torbe, odsevniki, spominske kartice, ostali uporabni dodatki, ohranjanje in čiščenje opreme…..

Funkcije in zmožnosti fotoaparatov

načini osvetlitve, zaslonka, čas, braketiranje, globinska ostrina, kako doseči najbolj ostre posnetke, merjenje svetlobe,….

Bliskavica

zmožnosti in omejitve, vgrajena ali dodatna bliskavica, "slave", dosvetlitev, odboj, mehčanje in obarvanje svetlobe…….

Pogled, oblikovanje, kompozicija

univerzalne teme, smernice za dobro fotografijo, izbira pogleda, kako pritegnemo pozornost in poudarimo izbrani motiv, izrez, pomembna vloga ozadja, pravilo tretjin, zlati rez, vrste kompozicij, beležnica….

Svetloba, barve

temperatura barv, dnevna in umetna svetloba, trde in mehke sence, svetloba ob različnih urah dneva in v različnih letnih časih, svetloba v različnih delih sveta, svetloba s strani, z ozadja in z vrha, fotografiranje proti svetlobi - silhuete, svetloba v globoki in odprti senci, barvni kontrast…..

pristop, odnos, komuniciranje, opazovanje, izbira objektiva, svetlobe, različne vrste portretov, postavitev v prostor, ljudje v različnem okolju, ljudje v širšem prostoru, pokrajini, skupine ljudi, "gasilska" fotografija, ljudje kot štafaža, otroci, avtoportret na potovanju….

Dogodki

festivali, športne prireditve, parade, procesije, koncerti, karnevali, predstave, ognjemeti….

Mesta, vasi, arhitektura

izbor in uporaba objektivov, razgled, dnevni in nočni posnetki, izbira primernega pogleda, tradicionalna in sodobna arhitektura, odsevi, znamenite točke, ulice, trgi, parki, tržnice, mestni transport, detajli mestne arhitekture, vzorci, notranjost stavb…….

Pokrajina

kako si organiziramo fotografiranje, klasični motivi, ravnine, hribovja, gore, gozdovi, deževni pragozdovi, puščave, reke, jezera, morja, slapovi, sončni vzhodi in zahodi, oblaki, mavrica, zasnežena, poledenela pokrajina…..

Zahtevnejše vrste fotografiranja na potovanju

podvodna fotografija, jamska fotografija, astrofotografija, fotografiranje iz letal, balonov…..

Rastline

posamezna drevesa, rastline, detajli rastlin, makro, rastline v naravi, kultivirane rastline, svetloba, ozadje, aranžma, tihožitje…….

Živali

domače, udomačene živali, živali pri delu, fotografiranje v živalskih vrtovih, zaprtih parkih, fotografiranje živali v divjini, foto safari, divje in domače ptice, insekti, metulji, makro….

Od leta 1985 potuje in vodi turistične skupine po Evropi in ostalih kontinentih. Že 20 let organizira razne turistične seminarje in več kot šest let tudi različne fotografske tečaje in delavnice po vsej Sloveniji. Organizira in vodi tudi fotografska potovanja po svetu (Egipt, Šrilanka, Istanbul..) Fotografira že od srednje šole, zadnja leta predvsem v vlogi fotoreporterja. Opravil je seminar profesionalne fotografije pri New York Institut of Photography, znanje in izkušnje pa je pridobival tudi na fotografskih delavnicah, ki so jih vodili prestižni svetovni fotografi, npr. David Alan Harvey, Antonin Kratochvil, Eugene Richards... Je predsednik Društva popotnih fotografov in fotoreporterjev in urednik fotografije pri slovenski izdaji revije National Geographic Popotnik. Že vrsto let objavlja popotne prispevke in fotografije v raznih časopisih in revijah (Delo, Gea, Mladina, GT revija, Svet in Ljudje, Moj mikro, Adria Airways In-Flight Magazine, National Geographic Magazine, NG Junior, NG Popotnik, New York Times, Ona, Jana, Turist,…).

Diplomiral je na Biotehnični fakulteti na oddelku za Biologijo - pedagoška smer in pridobil naslov profesor biologije. Sledi tudi priznanje za pomembna umetniška dela s področja fotografije. Kot fotograf in aktivni udeleženec je sodeloval na številnih odpravah. Najpomembnejše je bilo prečkanje Papue Nove Gvineje (1500 km s kanujem
po reki Sepik) in sudanske puščave v čolnu po reki Nil. S francosko jamarsko odpravo je bil na Kitajskem (Hunan 1996), s slovensko pa v Omanu (1997). Sodeloval je tudi na “L’esprit de Bougainville”, 18-mesečni francoski znanstvenojadralni ekspediciji v jugovzhodni Aziji in pri alpinistični odpravi Tomaža Humarja na Nanga Parbat. Kot fotograf sodeluje z Rdečim križem v človekoljubnih akcijah, kot je bila po potresu v Pakistanu in cunamiju na Šrilanki, ter z organizacijo ITF (International Trust Fund) in z Združenimi Narodi pri projektih razminiranja (na Balkanu, v Albaniji, Armeniji, Gruziji, Azerbajdžanu in v Kongu). Je urednik fotografije pri slovenski izdaji revije National Geographic in trenutno predava kot gostujoči predavatelj za fotografijo na Fakulteti za družbene vede (FDV) in na VIST-u (Visoka šola za storitve) kot docent za področje fotografije.

Bila je urednica revij Slovenian Business Report, Moj mali svet, Viva, Flaneur in Fotografija, sedaj pa je urednica In - flight Magazina Adrie Airways. Že več let dela kot svobodna novinarka in fotografinja. Obiskovala je fotografski oddelek na londonski šoli Central School for Art and Design pri profesorju Geoffreyu Irelandu in se udeležila seminarja za fotoreporterje, ki ga prireja danska šola za novinarje. Fotografije je objavljala v različnih knjigah, revijah in zbornikih (Krese M: Oljka, Giddens, A.: Preobrazba intimnosti, Vizija, Magazin za kulturu i kritiku vremena, Šalamun, D.: Dobrodošli v dializiju, Šribar, R.: Ko sem spala, Mediterraneans, L'Association Mediterraneens, Lettre International, Berlin, Krese, M.: Možic pade z neba, Krese, M.: Eksotični sadeži) Fotografije je razstavljala v Ljubljani in Sarajevu (Fotografije posvečene sarajevskim rokerjem, Mostar, Berlin, Psi, Sam kot pes). Reportaže : Fotografija, Mladina, Viva, Gea, Kaprica, Glamur, Vizija, Primorski dnevnik, Kmečki glas, Moj mali svet, Kmečki glas, Dnevnik, Delo, Svet in ljudje, More, Slovenian Weekly, Flaneur, Slovenian Business Report, Didakta, Zidne novine, Adria Airways In-Flight Magazine, Point de Vue, …Na tečaju bo predavala o vsebinski in oblikovni zasnovi reportaže ter njeni literarni izvedbi.

Nadaljevalni Tečaj Popotne Fotografije

Tečaj bo vodil in na njem predaval Iztok Bončina

Na začetnem tečaju popotne fotografije smo spoznavali različne teme in motive, od fotografiranja ljudi in pokrajine do arhitekture, dogodkov, itd. Prej ali slej vsak fotograf, ki mu fotografija pomeni več od le naključnega pritiskanja na sprožilec začuti, da je potrebno storiti nov korak pri pridobivanju fotografskih izkušenj. Izobraževalna agencija Palladio je zato zasnovala Nadaljevalni tečaj popotne fotografije, ki z uporabo novih veščin bogati in razširja že pridobljeno fotografsko znanje. Vsebina tečaja je zasnovana tako, da nadgrajuje klasične in tradicionalne vidike fotografije, ki jih srečujemo bodisi na potovanjih ali v ostalih oblikah fotografiranja.  Izbrane teme se med seboj prepletajo, združujejo ali dopolnjujejo.  Posegajo na različna področja fotografskega ustvarjanja, od spoznavanja črno-bele fotografije ali kreativnih možnosti bliskavice do spoznavanja zakonitosti kompozicije in zahtevne a izjemno privlačne ulične fotografije.

Nadaljevalni tečaj popotne fotografije bomo organizirali konec oktobra 2010 in sicer v poslovni stavbi založbe Rokus, Stegne 9b. Predavanja bodo v ponedeljek, torek, sredo in četrtek, od 17.00 do predvidoma 21.00, z vmesnimi odmori. V soboto in nedeljo se bomo podali na teren in v praksi preizkusili nove fotografske veščine, ki jih bodo udeleženci spoznavali na predavanjih. Fotografiranje pod strokovnim vodstvom bo potekalo pretežno v Ljubljani in na zanimivih lokacijah v okolici (Škofja Loka, Kamnik, ljubljansko Barje,..). Prevoz je v lastni režiji. Nekaj dni po končanem tečaju bomo (po dogovoru) naredili še analizo posnetih fotografij. Udeleženci bodo ob zaključku prejeli tudi potrdilo o opravljenem tečaju.

Kotizacija za udeležbo na tečaju : za študente 110 evrov, za ostale 130 evrov

V ceni je všteto: štiri celovita predavanja po programu, dve celodnevni fotografiranji na različnih lokacijah po Ljubljani in okolici, zaključna analiza fotografij, iin zaključno potrdilo o opravljeni delavnici

Za prijave, morebitna dodatna vprašanja ali informacije pokličite Iztoka na telefon 041 618 623 ali pišite na elektronski naslov: Iztok.Boncina@guest.arnes.si. 

PREDMETNIK:

1. dan - Črno - bela fotografija

Ko so v fotografiji zasijale barve so mnogi umetniki napovedovali zaton črno-bele fotografije. To se k sreči ni zgodilo. Še več, tudi v sodobnem času digitalne fotografije magična privlačnost  sivih tonov enakovredno stoji ob strani pisani paleti barv . Svojstven likovni izraz, močna psihološka napetost in velika dokumentarna vrednost so odlike ČB fotografije, ki privlačijo mnogo fotografov. Črno-bela fotografija je hkrati oboje:  zelo preprosta in zelo zahtevna. Čeprav se je mogoče skozi zgodovino še najbolj odlikovala v reportažni in dokumentarni fotografiji pa je njena prvinska lepota razvidna tudi na fotografijah črno-bele pokrajine, portretov, arhitekture, aktov, itd. Na tečaju bomo spoznali nekaj svetovnih mojstrov, ki so ČB fotografiji dali pečat, dotaknili se bomo pomenske in likovne vrednosti ČB fotografije, si ogledali najbolj uporabne načine pretvorbe barvnih fotografij v črno-bele in še mnogo drugega. Čez vikend bomo na terenu odkrivali praktično uporabo ČB fotografije, predvsem v iskanju primernih arhitekturnih motivov, na portretih zanimivih ljudi, dramatični podobi pokrajine, neba, itd.

Nekatera poglavja:

• prednosti in pomanjkljivosti ČB fotografije,
• primeri uporabe ČB fotografije pri svetovnih mojstrih (Ansel Adams, Josef Koudelka, James Nachtway...)
• njeni osnovni principi,
• razlike med barvno in ČB fotografijo
• vrednotenje tonske lestvice, kontrast, gradacija, lepota svetlobe in sence
• visoki – nizki ključ,
• likovne, estetske in psihološke značilnosti ČB fotografije
• dokumentarna vrednost ČB fotografije
• primeri in uporaba ČB fotogafije v različnh temah/motivih (portret, akt, ahitektura, vzorci, pokrajina, tihožitje...),
• posebna vloga ČB fotografije v dokumentarni – reportažni fotografiji,
• različni načini pretvorbe barvnih fotografij v ČB z uporabo Photoshopa (ČB mode, Camera Raw, Grayscale, Desaturation, Black & White, Channel Mixer...)

2. dan - Fotografiranje z bliskavico

Že kmalu po odkritju svetlobnega zapisa so fotografi spoznali vrednost umetno ustvarjene svetlobe in jo tudi na široko pričeli uporabljati. Danes imajo številni fotoaparati bliskavico že vgrajeno, mnogi fotografi pa si po nakupu fotoaparata priskrbijo dodatno bliskavico. Ker so sodobne bliskavice že pravi mali tehnološki čudež, je njihova primerna uporaba vedno bolj zahtevna.  Kakovostna uporaba bliskavice lahko precej doda k estetski vrednosti posnetka, velja pa tudi nasprotno. Pretirana in neprimerna bliskavica kaj hitro pokvari lepo fotografijo. Zato je potrebno umetno svetlobo bliskavice obvladati in jo imeti pod kontrolo. Njeno uporabno vrednost bomo na tečaju najprej spoznali v teoriji, ob primerih, potem pa bomo na potepanju po obalnih mestih in zaledju vadili in spoznavali tudi njeno kreativno, praktično uporabo.

Nekatera poglavja:

• osnovni princip delovanja bliskavice, "slave", E-TTL, M, zoom, podosvetlitev, nadosvetlitev, sinhronizacija..
• značilnosti svetlobe bliskavice (temperatura barve, fall off..)
• karakteristike in vrednotenje svetlobe bliskavice,
• praktična uporaba bliskavice ("fill flash", izravnava kontrasta, sijaj v očeh, poudarjanje predmetov...)
• kombinacije svetlobe bliskavice z ostalimi viri (samostojna bliskavica, dnevna svetloba, umetne luči, ambientalna svetloba..)
• uporaba dveh ali več bliskavic, studijske bliskavice
• praktični načini uporabe bliskavice (odboj, mehčanje, difuzorji, snoot, gridi,...)
• obarvanje svetlobe bliskavice,
• uporaba prve in zadnje zavesice
• bliskavica pri različnih temah/motivih (makro, portret, pokrajina, tihožitje, večji ali manjši prostori, športna fotografija, zamrznitev gibanja..)
• dramatični, nenavadni efekti uporabe bliskavice (podosvetlitev, stroboskopska bliskavica, proti-svetloba..)
• "svetlobno barvanje" z uporabo bliskavice
• reševanje problemov, ki nastanejo z uporabo bliskavice (rdeče oči, odsevi, sence..)
•  

3. dan - Kompozicija

Pogosto imajo fotografi napačno predstavo, da je kompozicija slepo sledenje zbirki določenih likovnih pravil, ki so se oblikovala skozi čas in prostor. Kompozicija je precej več kot to. V osnovi pomeni upoštevanje zakonitosti, po katerih fotografija in likovne oblike na njej vplivajo na občutke gledalca vendar je hkrati tudi inovativni dejavnik, ki te zakonitosti prepleta in jih postavlja v medsebojne odnose. Poznavanje kompozicijskih načel, odnosov in zakonitosti je za fotografa koristno predvsem zato, da se med fotografiranjem ne posveča preveč nepomembnim detajlom in nezanimivim podrobnostim temveč gleda na posnetek kot celoto, kot sozvočje najpomembnejših elementov. Z upoštevanjem kompozicijskih zakonitostih si lahko  učinek šibkih ali motečih likovnih dejavnikov bistveno izboljšamo in s tem pripomoremo k boljši fotografiji.

Nekatera poglavja:

• kratka zgodovina in predstavitev kompozicije skozi razvoj likovnih umetnosti,
• psihološki vidiki človeka, ki vplivajo na občutenje kompozicijskih dejavnikov,
• kompozicijski liki in njihova kreativna uporaba,
• kompozicijski elementi (prostor, smer, teža, barva, svetloba, volumen, "trompe l'oeil"..)
• prednost in slabost simetrične kompozicije,
• vrednost ravnovesja,
• dinamika likovnih nasprotij,
• kompozicijski okvir in kreativna uporaba izreza,
• kompozicijske mreže,
• svobodna kompozicija,
• komponiranje statičnih in dinamičnih motivov,
• oblike in izrazna moč perspektive,
• ritem (ponavljanje, izmenjevanje, stopnjevanje..)

4.dan - Ulična fotografija

Prejšnje dni smo spoznavali klasične, tradicionalne oblike fotografije, ki nam ponujajo vrsto različnih smernic, navodil in celo pravil, kako izboljšati posnetek. Fotografom pa je vedno predstavljal pravi užitek izvirno, kreativno in sproščeno kršenje vseh fotografskih "zakonov".  Široko polje fotografije, kjer to lahko neobremenjeno počnemo je prav  ulična, oziroma "street" fotografija. To je zvrst fotografije, ki beleži elemente življenja na ulici, pa tudi samo ulico. Vsebuje vse to, kar vsakodnevno srečujemo in vidimo a najpogosteje ignoriramo - mimoidoče ljudi, bežne trenutke dneva, detajle arhitekture, otroške nasmehe, odseve v očeh, izraze na obrazih, ki se zgodijo v sekundi, človeške zgodbe, ki trajajo le drobec časa. Skratka vse, kar lahko vidimo in doživimo na ulicah, trgih, oziroma v kakršnem koli urbanem okolju. Ulična fotografija je brez dvoma ena najbolj zapletenih, zahtevnih in dominantnih zvrsti fotografije. Prav zato ponuja močan izziv fotografom. Na našem tečaju se bomo z ulično fotografijo "spopadli" najprej v predavalnici, naslednji dan pa na sproščenem sprehodu po Kopru, Izoli, Piranu, Portorožu mogoče tudi po Trstu.  

Nekatera poglavja:

• kaj je "street photography", kje jo srečamo,
• katere so njene značilnosti, različni motivi ulične fotografije,
• nekaj primerov mojstrov ulične fotografije (Henri Cartier-Bresson, Robert Frank, Eugene Smith, Gene Richards..)
• kaj je "decisive moment"
• kakšna je koristna in uporabna fotografska oprema pri ulični fotografiji in zakaj,
• zakaj je ulična fotografija preprosta in hkrati težka,
• oblike ulične fotografije (dokumentarna, naključna, zabavna, ironična,...),
• tehnike fotografiranja ulične fotografije, impulzivni pristop, razmišljujoč pristop, razlike med "lovci" in "zbiralci"
• ulična fotografija v obliki kratke zgodbe ali foto eseja,
• kako klasična pravila (in njihovo negiranje) vplivajo na ulično fotografijo,
• sodobni pristopi do ulične fotografije (konceptualni princip, figuralni, abstraktni..),
• likovna, emocionalna, psihološka vrednost ulične fotografije